木雕名家藝術品-黃楊木雕-明清木雕臺灣木雕名家藝品佛像木雕藝術品臺灣木雕名家藝品佛像木雕藝術品臺灣木雕名家藝品佛像木雕藝術品臺灣木雕名家藝品佛像木雕藝術品臺灣木雕名家藝品佛像木雕藝術品臺灣木雕名家藝品佛像木雕藝術品臺灣木雕名家藝品佛像木雕藝術品臺灣木雕名家藝品佛像木雕藝術品臺灣木雕名家藝品佛像木雕藝術品臺灣木雕名家藝品佛像木雕藝術品臺灣木雕名家藝品佛像木雕藝術品臺灣木雕名家藝品佛像木雕藝術品臺灣木雕名家藝品佛像木雕藝術品臺灣木雕名家藝品佛像木雕藝術品臺灣木雕名家藝品佛像木雕藝術品臺灣木雕名家藝品佛像木雕藝術品臺灣木雕名家藝品佛像木雕藝術品臺灣木雕名家藝品佛像木雕藝術品臺灣木雕名家藝品佛像木雕藝術品臺灣木雕名家藝品佛像木雕藝術品臺灣木雕名家藝品佛像木雕藝術品
黃楊木雕
相傳黃楊木雕是清末一個名叫葉承榮的放牛娃發明的。
葉承榮是浙江樂清縣人。一天，他在村頭的一座廟裡玩耍，看到廟內有一個老人正在塑佛像，他一下子被老人的技藝所吸引。
他索性跑出廟外，將牛拴在樹上，挖來了一塊很有粘性的泥巴，坐在廟口，偷偷地學著堆塑。
老人是當地一位很有名氣的民間藝人，看到葉承榮聰明好學，就將他收為徒弟，教他圓塑、泥塑、上彩、貼金及浮雕等五種技藝。
他進步很快，一年后，就掌握了這一種技藝。
一天，葉承榮在樂清縣寶臺山紫霞觀塑佛像，觀中道人折來一根黃楊木，請他用黃楊木雕一支如意發簪。
在雕刻的過程中，葉承榮發現黃楊木木質堅韌，紋理細膩，色彩光澤均為其他木質所不及，是用于雕刻的好材料。
從此，他開始用黃楊木雕刻作品。
就這樣，我國民間藝術園地中的黃楊木雕誕生了。
葉承榮的黃楊木雕使用的是尖角雕刀，所刻的人物衣飾褶紡似釘頭鼠尾，看上去帶有幾分生硬。
到了清朝末年，溫州有一位名叫朱子奇的民間藝人改用一種名叫 “反口”的開似半圓的刀鑿雕刻衣褶，看上去流暢、優美。
1972年，周恩來總理把溫州黃楊木雕藝人葉潤周創作的《紅綢舞》作為禮品，贈送給加拿大訪華代表團。
而今，黃楊木雕已馳名中外。
明清木雕
明清木雕指的是明代和清代兩代的著名木雕，主要已福建和浙江的雕刻為主！
明清花板、窗花等木雕掛件是中國古早建筑中的精華，也是建筑中古早文化精神的集中表現。
在簡單中求豐富，統一中求變化，與現代的裝飾設計理念不謀而合。
雖然現代家居空間比以前小了許多，并不適合完全的古早中式家居布置，但如點綴以木雕掛件、屏風隔斷和幾件雕花案幾，就使家居顯得現代中蘊含著古早，明快活潑中透著沉靜含蓄，簡練中顯露出淵博，猶如一曲高山流水意境盎然。
裝飾木雕在題材內容上體現了民間美術的共性，一般有三類內容：一類是吉祥圖案，如喜上眉梢，松鶴延年等象征、寓意的圖案，二類是戲曲人物、傳說故事等寓教于樂的故事畫，三類是民俗民風題材作品，如紡織、放牧、娛樂等現實生活描寫。
木雕在表現手法上一般采用具象的方法，造型上大膽的夸張。如人物頭大身小，人大景小，顯得活躍、質樸，猶如揚州八怪中金農的畫，夸張而幽默，充滿生氣。
和西方的建筑雕刻藝術一樣，古早的裝飾木雕十分注意虛實主次、線條分割、層次節奏的處理，追求畫面的嚴謹與變化，構圖的飽滿與均衡，另外柔和了國畫的抽象精髓，使得木雕作品在寫實中又有變化，實用性與裝飾性達到高度的結合，非常耐看。
木雕花板形式多樣，淺浮雕、深浮雕、透雕、圓雕都有，其中大都為浮雕。
有不少鏤空的深浮雕與圓雕結合在一起，加強了深度空間感，構成了近似圓雕的深浮雕。
因為是木制品，其不溶性和不可焊接性使現代工藝尚無法大量復制，目前尚靠手工制作。
雕刻用木材一般以不過硬為好，像黃楊、梨木、香樟、蘇木、核桃木、荔枝木、柚木、花梨以及進口的酸枝等。
它們結構均勻、材色紋理美麗，在古早建筑上用于垂花門、外檐、門窗、額枋、隔扇、屏風。
花板雕刻用木材質地需要細密、結實有一定硬度，纖維順暢，特別對于浮雕掛件，選材尤為重要。
當前用的較多的是新酸枝、雞翅木、新花梨木、香樟、椴木、楠木、色木和銀杏木等。
在電視劇場和餐廳中常見的木雕工藝擺件，如今已走進越來越多的京城百姓家。
記者從潘家園舊貨市場了解到，目前消費者購買木雕擺件裝飾居室的情況已占到整體銷量的50%以上，而以前這個比例僅為25%。
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